The Family Plan 2
Ação
106 minutos
Roteirista
David Coggeshall
Diretor
Simon Cellan Jones
Elenco
Mark Wahlberg como Dan Morgan
Michelle Monaghan como Jessica Morgan
Kit Harington como Aidan
Zoe Colletti como Nina Morgan
Van Crosby como Kyle Morgan
Theodore Lindsey como Max Morgan
No seu lançamento em dezembro de 2023, “The Family Plan” tornou-se o filme mais assistido da história do Apple TV+, um recorde quebrado um ano depois por “Wolfs”, também um filme ruim. O sucesso daquela produção verdadeiramente insípida nos trouxe agora ao lançamento de “The Family Plan 2”, um estudo ainda pior de cinema preguiçoso, clichés agressivamente sem graça e sequências de ação sem sal.
É um filme tão vazio que se torna até difícil de analisar, porque há tão pouco a que se apegar que ele desaparece da memória enquanto você o assiste. Não há risadas. O enredo é absurdo. A coreografia de ação é insultante. É um produto sem vida (não um filme), de modo que até escrever sobre ele parece perda de tempo — assistir, então, nem se fala.
O diretor Simon Cellan Jones retorna para seu terceiro filme consecutivo com Mark Wahlberg (“Arthur the King” foi enfiado no meio do que agora é a franquia “The Family Plan”) como Dan Morgan, que descobrimos no primeiro filme que não era apenas um vendedor de carros comum em Buffalo.
Pelo menos o primeiro longa tinha um lugar no surpreendentemente popular gênero do “pai comum assassino”, mas essa reviravolta estilo “Nobody” (ou “True Lies” para os da geração X) desaparece aqui, e nada de substancial a substitui. Todos na vida de Dan sabem que ele costumava ser um assassino que trabalhava para seu pai malvado.
O pai está morto agora, e Dan trabalha como especialista em segurança, mas o maior problema da sua vida é que sua filha Nina (Zoe Colletti) está estudando no exterior e seu filho Kyle (Van Crosby) prefere jogar videogame a passar tempo com os pais. Ele só quer que a família esteja unida para o feriado.
Uma oportunidade para confusões familiares surge quando Dan recebe um contato de um banco de Londres para verificar seus sistemas de segurança, o que coloca em movimento uma série absolutamente ridícula de acontecimentos que apresenta os Morgan lutando contra o meio-irmão afastado de Dan, Aidan (Kit Harington), pela Europa.
De uma forma que desafia a lógica, Aidan faz Dan invadir o banco e recuperar algo que dá ao vilão acesso à rede de assassinos do pai e à sua imensa fortuna, ao mesmo tempo em que incrimina os Morgan pelo roubo. Dan e Jessica (Michelle Monaghan, completamente desperdiçada em um papel tão irrelevante que você só deseja que Ethan Hunt apareça para resgatá-la) correm por Londres e Paris com seus filhos e o novo namorado de Nina, Omar (Reda Elazouar), fã de parkour.
Por que ele ama parkour? Porque serve ao enredo — uma sequência em que Omar salta pelos telhados e em que supostamente Wahlberg faz o mesmo é um dos vários momentos em que você se pergunta se um ator de cinquenta e poucos anos realmente poderia fazer aquilo.
Nesse sentido, a coreografia de ação atingiu níveis tardios de Liam Neeson, em que não se parece em nada com combate real. E, sem ação memorável alguma, o que resta são tentativas patéticas de comédia, que caem todas no balde superficial de “pai superprotetor”.
Até a forma como o roteirista David Coggeshall e Jones usam a Europa é insultante, com trilhas sonoras previsíveis (“Tubthumping” em um pub, porque é claro) e pontos turísticos que fazem tudo parecer mais uma visita ao Epcot do que uma viagem internacional.
Wahlberg parece visivelmente entediado, e as crianças são caricaturas, mas é justo dizer que Harington realmente tenta dar alguma personalidade ao papel do filho rejeitado que se torna um adulto vingativo. Ele é o único que se esforça, mas não consegue enfrentar um roteiro tão risivelmente inacreditável que chega às portas da paródia.
Alguns exemplos antes que este filme desapareça completamente da minha memória: em certo momento, Dan diz à família que a palavra-código da próxima operação é “abort”. Tenho certeza de que isso é apenas uma instrução, Dan. Logo depois, ele está no telhado quando um assassino sem personalidade o surpreende.
Uma arma apontada para seu rosto. Corte para Jessica, e ouvi-se um disparo. Corte de volta e o assassino está morto, e não parece que Dan sequer suou. Ele é simplesmente um mágico do assassinato. É apenas um dos muitos exemplos de roteiro e produção que fazem o mínimo para empurrar as pessoas de um ponto monótono a outro sem surpresas, sem graça e sem tensão.
